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一一那种不为人知的消失 ,就好似吉他手之前所描述的那样，“存在” 彻底消失了，只有拥有“旋律”的人才保持相关的记忆。似乎，只有在这种情况下，才能确保相关的情报始终处于一个高度机密，不为人所知的状态。
这样的想法似乎有点无理取闹，可就是在马恩的内心中挥之不去。乌克兰女人曾经说过，国内对“午夜回响”并不热衷，张领事的态度也让人浮想联翩一 尽管看起来是正常的，领事馆当然也有事务繁忙的时候，事务本身也有轻重缓急之分，领事馆究竟应该重点处理哪些事务，自然由他们和相关上级决定一 可是， 这些细节开始让马恩产生一 些想法，而他无法确认这种想法的正误:
所谓的 “不热哀”究竟是指哪方面呢?
不热衷探索,并不意味着不热衷利用。就现有的情报来看，马恩总觉得“远方之音” 的相关情况，具备-种独特的矛盾性。涉及之人的态度抱有一种极其少见的暧昧性。
这些想法让马恩的心情沉重，“旋律” 已经在他的脑海中响起了,可他的调查和认知却正陷入- -片巨大的昏暗中。某种看不见，摸不看的量，已经构建了一片深沉的帷幕。马恩无法和吉他手交流下去，两人就这样，在巨大而沉重的阴影中，面对面静静坐着，只有一点光亮，将对方的脸映照得苍白而恐怖。吉他手有一下没一 下地操作着移动电话，让屏幕保持光亮和解锁的状态，但他的动作显得机械,也没有让马恩感觉到多大的主动性一人仿佛只是下意识地，本能地,维持这些动作罢了。马恩不禁想，他在这些天来,一直都维持这种状态吗 ?他在等待谁的来电?今天,他的移动电话会响起吗?
时间一点点流逝，马恩抽了一根又- 根的香烟，烟头在脚边堆了一 地。他的情绪并不激烈! .但是，-个猜想紧接着一个猜想，并没有给他带来任何喜讯。
他无法阻止这些想法，哪怕他不特意去想，那灵光现的念头.也会在“旋律”中放大-能将脑海中那急隐的“旋律” 当成是这些突兀想法的罪魁祸首.也不能因此就认可这些想法，也无法阻止这种感觉的倾向性。这种感性压倒理性的感觉,让马恩觉得是一种自我的失控。过去接触过的那些诡异离奇之事物，没有一个像是“远方之音”这般，让他如此深刻地感受到种自我感性对自我
理性的攻击性。每个人的感性和理性都会在定程度上产生矛盾，自我的挣扎也是每个人都会在某个阶段发生的状态,可是,马恩的感受，却不仅仅是挣扎这么简单. 硬要形容的话，更像是“自己在攻击自己”。
马恩无法确认敌人的正体，无法锁定一个具体的敌人 ,却仿佛连自己都变成了自己的敌人。并且，他已经实质被重创过好几次了。不久前，更是有一种差点就死掉的感觉。
是因为，发自内心的“旋律”，是感性的抒发和体现吗 ?
马恩在学习乐理知识的时候,音乐老师提起过，音乐本身是理性的, 是并并有条，严格遵循规律的，但理性的乐理只是工具。无论从何种科学结论去解释音乐，音乐的本质都是通过理性的方式去捕足和抒发难以捉摸的感性，其核心仍旧日在于那些看不见摸不若的.精神性层面的东
“音乐其实并不具备类似物理学科那般高度的科学性，至今为止 ，也没有多少人从那样的科学高度去定义并解释音乐。
“有人会从唯物主义的角度去看待音乐对人的影响,但从来没有一个音乐家 ，会本全地彻底地从唯物主义的角度,保持纯粹的物性视野，去看待自己的音乐，以及音乐对人的影响。
“对音乐家而言，精神或许基于物质而存在，但却往分裂地单独地看待精神。在精神层面，音乐承认理性和感性的对抗，并从矛盾中寻求美感，但音乐往往又更倾向于感性。那位音乐老师如此述说自己对音乐的理解，她是一 个音乐教师 ，而不是一个科学家。
马恩不禁觉得，由“远方之音” 产生诡异现象，“旋律” 对感性的催发，由此产生的攻击性，或许也可以从类似的层面去解释。
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