得到金二的允许后，徐景行这才弯下腰，靠近这幅高仿版的《鹊华秋色图》。
原版的《鹊华秋色图》确实被台故收藏着，算出现在国内，也只会是被官方借过来展览，根本不可能落入私人手，更不能可能落入金二这种人手里，所以这幅画是高仿版没错，只是这仿制水平也太高了，高到可以跟原版相提并论的地步。
而这正是徐景行惊骇莫名的原因，他从不知道现如今这世界竟然有一个绘画水平达能跟赵孟頫相媲美的画手——说画手，是因为金二说过，那人只是个模仿者，并且只会模仿赵孟頫的作品。
那样的人非常多，明清时期多的是人专门模仿名人字画来牟利，其也不乏高手，但能模仿到真假难辨的地步的却很少，算是完，金二笑了，“小徐师傅，你我相信你在字画创作方面的能力，但是古玩鉴定从来不是单纯的从内容出发，材质本身也是一个非常重要的项目，而在古玩行里，做旧手段花样百出，高手们做过的古董，那看起来跟真的古董几乎没什么差别，你看这幅画，不光是轴杆做旧了，连轴帽、裱纸甚至浆糊都是做旧过的，纸更不用说了，本身使用的是老纸，再搭配着恰到好处的做旧手段，才有了现如今这种可以以假乱真的效果。”
这话说到了徐景行的软肋，他算手段再高明，可面对一个需要的是经验的行当，也只能像个小白一样默默的吸收经验慢慢发育，让他分辨裱画时用的江湖到底是真老浆糊还是做旧浆糊，他还真分辨不出来，只能抓瞎。
而对浆糊的鉴定只是庞大的鉴定系统最微不足道的一环，而这个系统的绝大部分内容都得需要亲身实践才能掌握，看字资料和图片资料学习，只能学习到一小部分的内容，也只能让你成为一个嘴炮鉴定师，真手的时候依然会抓瞎。
所以，金二这么说，他还真不知道该如何反驳。
当然他也没必要反驳，而是顺带着奉承一句：“金先生果然目光如炬，我对古玩鉴定确实不太在行，刚才真把这画当成了真品。”