“至于腹部和底足，倒是规矩，可是跟半身搭配在一起，怎么看怎么别扭，所以我可以明确的告诉大家，这只炉子的制作者完全是个美术外行，这看起来还算规矩的造型是对方从不同炉子截取下来的后勉强融合在一块的，耳朵更是自己臆想出来后添加去的，抄袭的原型炉子应该是一只没有耳朵的炉子。”
“最后再说一句，任何一件艺术品，无论什么材质、什么年代、什么做工，都要遵循最基本的美术原理和审美标准，如果你一眼看去觉得拿东西不好看，那千万别沾，百分之九十以的概率是外行人制作的仿品。”
“嗯，我说这些，谢谢。”
说完以后，徐景行把面前的脉压下去，表示自己说完了。
主持人这才连忙鼓掌：“谢谢徐老师从美学角度给出的点评，我个人明确表示真的是受益匪浅，谢谢。”
韩振刚也在一旁笑道：“跟我们这些个鉴定专家起来，徐老师在艺术领域尤其是美术领域的造诣绝对是首屈一指的存在，可以说是年青一代最出色的传统书画家之一，他的点评可以说是非常非常肯。”
“谢谢，谢谢。”
这时，台的持宝人也尴尬了，因为他不服气都不行，像韩振刚他们说的包浆、年代感、材质、做工等因素都不太好衡量，是较玄的存在，要是不信，谁也拿不出证据来说那包浆不对，尤其是广大观众看不懂这些，在普通人眼里是“听起来很厉害”的存在，对那些杠精而言可没多少说服力。
可徐景行却从美学的角度一点一滴的将这只炉子的错谬点了出来，虽然美学这东西也是玄之又玄的存在，可只要是个正常人知道什么是美什么是丑，没有人引导的时候正常人还觉察不到，可当他掰开了揉碎了讲出来以后，众人立刻会有一种恍然大悟的感觉，会自然而然的明白“为何而丑”，找到那铜炉看起来很别扭的原因。
当然，这点说起来简单，但想做到却不难，因为这对嘉宾的美术造诣有不低的要求，可绝大部分的专家学者只是鉴宝方面的专家学者，在美术方面的造诣可乏善可陈了。
拿韩振刚举例子，这是《收藏家通讯》的主编，在物鉴定方面的实力肯定不容置疑，但让他写字画画，他懵了，更别说从美学角度来分析一件古玩的真伪了。
当然，也有例外，如说谭怀恩手下那位刘赟昌，那位虽然在首都故院混的不是非常好，可在书画方面的造诣却是连徐景行都钦佩不已的，如果那位在这里，徐景行可不会班门弄斧。
但不管怎么说，他这一番点评结束，立刻获得了大片的掌声，观众们更兴奋，似乎觉得这样一个小青年在嘉宾席讲这些东西非常有趣。
这时，主持人的耳麦传来了导演的声音。