如“惺惺二十一”，是因为骰子每两个相对面上镂刻的点数之和均为七，六面合为二十一点，惺惺者，惺惺相惜之意，以同命运的知己称之，包含了博徒和骰子戏的爱好者们对骰子的“深情”。
包括骰子并非中国独有，也并非最先出现于中国，在赌博这一风靡全世界的文化现象之中，赌博的形式、道具千奇百怪，不胜枚举，惟独骰子通行各国，其形状古今中外别无二致。
所以这种现象，可以说是世界赌博文化中的一件奇事。
不过骰子最早产生于“古代东方”，这是大多数学者的意见，在美索不达米亚、埃及、印度都曾发现距今四千多年以前的骰子实物。
在古代希腊和罗马，骰子赌博游戏曾广泛流行，保留至今的许多古文献、古建筑、墓葬之中也多次发现有关骰子及其游戏的文字记载和图案等。
相比之下，骰子在中国的出现，要晚了许多，迄今为止，在中国发现的最古老的正方体骰子实物，出自浙江余姚的一座东晋墓葬之中，其形状与古埃及、印度、罗马以及现在流行的骰子完全相同，时间大约在公元四至五世纪。
流传至今的描述骰子的中国文献，最早的一篇大概要数诗人刘禹锡的短文《观博》，这已经是中唐的事情了。
关于骰子在中国的产生，古代流行的说法是三国曹植创制。
如《声谱》云：魏陈思王制及陆局，置骰子二。
又《潜确类书》云：
樗蒲骰，古人用五子，以木为之。陈思王用两子，以骨为之。
也就是说是曹植发明了双陆戏的赌博游戏，而骰子是其主要道具之一，所以骰子的发明权也属于这位风流才子。
到后来，随着双陆的盛行，骰子甚至从双陆之中游离出来，单独成为了一种赌博游戏。
因为它本身的排列组合远为复杂而有趣，于是掷骰子很快成为此后一千余年之中最为流行的赌博方式。
在此期间，掷骰子的方式和名称曾有过多种变化，都可以“骰子戏”称之。
唐代的骰子戏，又称“投琼”和“彩战”。
琼是六博的投子，投琼是借用古语，所投之物其实是正方体的骰子。
彩战的“彩”，来源于骰子上的赤、黑二色，即“以骰为战”之意。
从文献记载看，唐代的投琼似乎先流行于上层社会。
比如唐玄宗时期，后宫中就盛行投琼，皇帝和妃嫔宫娥都喜爱此道。
据说唐玄宗和杨贵妃就常常投琼为乐，由此还产生了骰子外观的一个重大的变化，即皇帝为骰子“赐绯”的故事。
据清人赵翼《陔余丛考》卷三十三云：
今骰子于“四”上加红，亦有所本。《言鲭》：唐时投琼，惟“幺”一点加红，余五子皆黑色。
明皇与杨妃彩战，将北，惟“四”可解。有一子旋转未定，连叱之，果成“四”。上悦，顾高力士令赐绯。遂相沿至今云。
也是大约从盛唐开始，骰子戏在社会上广泛流行，李白诗云：“六博争雄好彩来，金盘一掷万人开。”这里所咏便是掷骰子。
到了宋元直至明清时代，那就更了不得了，掷骰子成为各种赌场中最常见的赌博方式。
像是《水浒》第一百四回这样描写道：
台下四十只桌子，都有人围挤着在那里掷骰赌钱……那些掷骰的，在那里呼幺喝六，盓钱的在那里唤字叫背。
民间岁时节令，人们常常聚博为乐，掷骰子也是常见的方式之一。
宋人范成大有诗云：“酒垆先叠鼓，灯市早投琼。”
陆游也有诗写道：“呼卢院落争新岁。”注云：“乡俗岁夕聚博，谓之‘试年庚’。”
类似的诗句还有很多，无法枚举。可见掷骰子流行之广泛。
而早期的骰子戏，一般用两粒骰子，这大概同双陆的制度有关。
到了唐中期以后，广泛流行掷六枚骰子的博戏，一直流行到五代和北宋。
唐人李洞有诗云：“六赤重新掷印成。”
《宋史·张昭远传》也有：“一掷六齿皆赤”的记载，都是这种习俗的证明。
在此之后，社会上还出现过掷三、四、五粒骰子的各种博戏。
一骰具六面，多粒骰子可以组成难以计数的排列组合形式，于是形成后世名目繁多的“骰子格”。
总的来说，它们有一个共同的原则，即“同色”，又称浑花，全部为一种点数为贵，驳杂为贱，在同色之中，又以红色为贵。
以《除红谱》为例，四枚四点称为“满园春”，又叫“堂印”，为最高之彩。其次为四枚幺，称“满盘星”。
以下为四枚六：“混江龙”，四枚三：“雁行儿”，等等。杂色的彩，也以多枚红色者为贵。
上面所说的骰子格，花样过于复杂，一般用于行酒令和其他游戏。
而在纯粹的赌博场合，计算输赢的是另一种方法，作者菌专门查了一下，大概主要有“赶老羊”、“掷挖窖”和“掷骨牌”等几种。
“赶老羊”又叫“掷老羊”，用六枚骰子，每人可掷若干次，直至出现其中三枚点数相同，然后计算其余三子点数之和的大小以决胜负。
“掷挖窖”与“赶老羊”大致相同，也用六粒骰子，只是决定胜负的是三粒同色的骰子，骰彩的贵贱顺序为六、四、幺、三、五、二。
如果掷出四色、五色甚至全色的彩，则更胜一筹。
“掷骨牌”是借用了“牌九”规则的赌法。
其法可用二至六枚骰子，但不用三枚。
如用六枚骰子，须将其中四枚掷成一色，其余的两枚便凑成一张骨牌花色，如两枚六是一张“天牌”，两枚“幺”是一张“地牌”等等，博徒们便以骨牌的贵贱来比大小。
用五枚骰子的方法与此相同，只需将其中任何三枚掷成一色，然后比较其余两枚所凑成的骨牌花色。
最简单的是掷两粒骰子，只须掷一次，便成一张骨牌，立见输赢，掷四枚骰子每次都可凑成两张骨牌，也就是一副牌九，比较的方法与牌九完全相同。
上面所说的几种掷骰戏在清代普遍流行于下层社会之中，几个赌徒，一副骰子再加一只盆、碗便可进行，赌徒们轮流“坐庄”，机会均等。
另外两种广泛流行于清代社会的骰子戏是“摇摊”和“压宝”。
摇摊是从古代的“意钱”演变而成的。
可容多人参加，一般在一张方形赌台上进行。
其法有庄家一人，站在赌台上方，其余人在四周下注。
进行时，庄家将三粒骰子放在一个有盖的容器（称为“摇缸”）中摇动，待骰子定下后，将所现的点数之和除以四，能整除即为四，有余数的则可能为一、二、三，分属赌台的四个边。
余家在庄家摇定之后分别在桌上的四边下注，摇出自己所押的一方，由庄家照押数赔，其余三方则归庄家所有。
摇摊看起来很简单，只有四种结果，常常出现某种似乎有规律的点数变化，赌徒们将其称为“摊路”。
有些自以为是的人便殚精竭虑去研究这种所谓的规律。
但其实，现在懂得一点概率的人都知道，每次摇过，下一次每一边的可能性总是四分之一，所谓“摊路”实际上是不可捉摸的。
像是清代大诗人龚自珍，自负聪明，性又嗜赌，尤其喜欢摇摊。
他曾在自己的帐寥寥无几。
因此，在很大程度上我们可以说，没有骰子便没有中国的博戏。
所以骰子简直可以称之为中国的“博戏之魂”，在这个时代也无比的流行，风靡整个大宋。
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